并且戏曲舞台排场艺术并非本文论题所能与所欲含融的层面，然传奇戏曲情节设计与排场艺术有着不可切割的紧密关系。
还有像是情节单元的运用与设计有时候不尽然是为推展剧情来考虑的，舞台演出的需求亦是某一些情节类型被设计安排而存在的理由。
如许之衡的《曲律易知》论及不同排场应相间配置时有言。
作传奇最不可少者为短剧，盖短剧者，于搬演所以均劳逸，于章法所以联线索，繁简相间，乃为当行也。
许之衡的排场观即是以剧情与套数作为构成戏曲排场的二大要素，依据剧情类型选用适合套数。
情节为主，套数为辅，除了二者之间的搭配适宜程度是评断排场优劣的关键之外，许氏并强调应适当配置短剧，以使繁简浓淡相间，调和戏剧节奏。
并同时关照到均衡演员劳逸的问题。
由此可见无论是排场轻重缓急的穿插搭配，或是演员演出份量的调剂，都是戏曲编剧必须尊重依从的排场艺术。
又如另一位戏曲学者王季烈在《螾庐曲谈》在谈论场面穿插时亦言:
若慢曲长套二三折之后，必须间以过场短剧，或丑净所演之谐剧。
调剂场面或均衡演员劳逸的工作当然不只藉由非关键情节来担任，但非关键情节的存在有时候的确是为了这样的目的而特意做出的安插安排。
剧情的切要程度与排场性质份量则不存在绝对的对等关系，非关键情节类型从剧情意义来说重要性不足。
但在排场演出上，却不一定担任简单的「短场」或「过场」作用。
事件场面性质意义的差异可以营造出不同的排场特色，与关键情节类型相互搭衬妥善穿插。
此举张敬先生于《明清传奇导论》一书中第四编〈结论—剧艺综合的检讨〉之第一章〈传奇分场的研究〉所列举几出重要传奇分场情形。
像是《幽闺记》的排场安排与各情节单元所属性质所要提出的观察则是在于，关键情节单元从剧情发展主轴角度审视之，每一段落皆有其存在的必要性。
然依照情节不同的内涵与情调，表现于排场之上自然也有多样型态的排场变化。
与之相对应的非关键情节类型自然也因此不会局限于某一种排场性质，而是根据戏曲节奏安排的需要以及情节内容的相关连贯性。
发展出配合剧情主题以及排场节奏所需的各样式非关键情节类型，适度地为场面冷热与剧情轻重做出恰当的调度与调剂。
还有像是制造舞台表演趣味，因为关目情节不仅在表述剧情，亦必须兼顾舞台表演的效果。
冷热调剂是从场面情调气氛及戏剧节奏的安排设置上作考虑，同为戏曲排场关键因素之一的脚色行当亦是作为排场基准的关目情节所不可忽视的关切条件。
涉及演员行当演出的排场问题可从演员劳逸与脚色分工二方面来讨论。
前者是就不同的场面设计与对应演出的行当必须考虑到演员所能负荷的表演份量，勿使某一行当因为上场频率过于密集而疲于奔命，同时影响演出质量。
而除了演员劳逸问题的考虑，每一种不同的行当有其专门擅长的身段功夫与技艺专长，例如生旦善于唱曲，丑角精于科诨，武生长于武打。
相同脚色出现频率过密过繁，不但演员负荷沉重，场与场之间的情调属性与节奏表现过于接近也会令观众陷于疲乏无味之感。
因此即使一部戏的情节主轴与中心旨趣主要是寄托在主要生旦脚色的行动之上。
同时剧作家为了舞台排场的需要，亦需善于利用不同行当的专长以令戏剧节奏富于变化。
且让不同行当有充分表现的机会，制造戏剧舞台上丰富而多样的趣味与艺术内涵。
如王安祈先生在《明代传奇之剧场及其艺术》中所言:
盖戏剧艺术寄托于舞台，故事情节必须在脚色与音乐、科介、服饰、砌末等相互配合所形成的「排场」之中方能展现，故分场不以情节轻重为唯一条件，脚色分工、联套搭配、科介运用等均占相当份量。
明传奇中许多动人的场面，其故事性往往十分薄弱，甚至整场演出对于情节之开展毫无推进之功，而其动人之处则在于舞台艺术，其中必有悠扬动听的曲调，或是优美繁复的身段，以满足观众视听之娱。
以传奇戏曲中的武闹情节内容为例，许子汉《明传奇排场三要素发展历程之研究》在讨论戏曲关目布局、情节线的设计类型时，提出了主情节线、次情节线、反面情节线与武闹情节线之说。
其中关于「武闹情节线」许氏有这样的解释:(武闹情节线)是以表演类型集合而成的一条线。
只要属于武戏或专以诨闹演出为主之场面，即归此线。
又:武闹情节线中的关目，其情节未必相连，但表演的性质则一。
许氏是以情节线的角度切入解释一部戏曲中当有一条所谓的武闹情节线，然该条情节线之上的剧情发展并未能完整地加以前后串连而成有因果关系的一条情节发展轴线。
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