小娥受伤后幸好遇救未死，立志为父亲丈夫报仇。
终得手刃仇人，为家人报仇。后出家为尼，云游四方。
这是一个类似于花木兰替父从军的故事，主人公谢小娥的刚烈、勇敢、坚忍、多谋都足令人赞叹。这个只身杀了江洋大盗的妇女形象，在唐朝乃至整个中国历史的文学画廊中，都是光彩照人的。
除了李公佐特意表彰的节和贞，谢小娥身上还被赋予了一般作为男性特征的美德和勇敢。
韩信的忍辱负重，荆轲的义勇刚烈，都在谢小娥的身上得到了体现，这便具有了认识价值上的一份超越。
侠的形象不仅顺利完成了从配角到主角的转变，还打破了男女的性别界限，甚至有女强男弱的倾向。
这除了对唐传奇中人物类型的创建有着深刻意义外，对于文学中女性意识的认识也有着重大影响。
与侠义类作品不同，让侠士担任配角的其他类作品，反而在这一时期让侠士形象更为出彩。
比如《柳毅传》中的钱塘君，《霍小玉传》中的黄衫客，《柳氏传》中的许俊等。
他们几乎都出自于爱情类传奇中。
钱塘君为侄女报仇，竟冲动之下生吞侄婿肆虐人间;黄衫客同情霍小玉的遭遇，计使负心郎重进霍宅;许俊替韩翊和柳氏不平，力让二人团圆。
这些人有的贯穿全文，不是主角却胜似主角;有的在文中只惊鸿一瞥便就消失，却让人久久无法忘怀。
作为配角，描写的笔墨本就不多，而他们自身也不是百分百完美，比如钱塘君的暴躁无常、许俊的有勇无谋。
可他们都解救孤弱，敢于同恶势力相抗衡，敢作敢当，勇气过人。
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