还有的话就是以战争贯串全剧情节的发展，就像我们之前说的，对于关键情节所下的定义。
也就是处于整部戏剧当中不可或缺的地位，一但剔除，将使整部戏剧故事情节难以连贯发展，或主要题旨无从充分发挥作为判断标准。
而六十种曲当中出现战争乱事并可定位为关键情节段落的剧本占了总数的三分之一。
然多数剧本并非将战争乱事当作一部戏的中心情节线，而是成为铺排剧中人物离合聚散的一个事件背景。
要知道战争乱事固为完整情节中不可或缺的一环，但却不是剧作家用力铺陈叙写的情节段落，也非观众欣赏戏剧时的主要焦点。
战争一事本身的存在是有必要的，但许多的相关情节的叙写却显得单薄或仅为作为场面穿插之用。
唯搬演历史传说或以英雄人物事迹作为戏剧主题所作戏曲，战场上的经历与成就可能正是该角色人物名留青史的理由。
或是在一段为后人所熟悉的历史故事，其中便是以一场战争事件作为最重要段落，这时候战争事件遂成为一部戏曲的重心所在。
势必需要花上较多出目铺叙搬演战事情节单元。
此类剧目如同时以吴越争战、句践复国与范蠡西施爱情遭遇两事为戏剧重心的《浣纱记》。
像是以韩信从落魄受辱到立功沙场的发迹过程贯串全剧，楚汉相争之事作为重要凭据的《千金记》。
而《红拂记》一剧中，李靖与红拂女夫妇的聚散离合固为一线重要情节，其与虬髯客一同扶助李世民平乱建唐亦是另一支通串全剧不可或缺的战争情节线。
《双烈记》搬演南宋韩世忠与夫人梁红玉夫妻双杰在战场上杀贼立功的英勇经历，战乱的内容与过程则是丰富全剧内涵与彰显戏剧主题的关键。
《运甓记》一剧前半段重点在于陶侃孝母行事，后半部则大力铺叙其平乱扶正的战场事迹，亦是将极多心力致力于战争情节内容之上。
诸如此类的历史剧之中，「战乱」一事非但只是一剧的「关键情节段落」而已，其重要性更提升为贯串全剧发展的主要情节事件。
以及这是分离失散的导因，在我们前面所讨论的分离失散情节类型中曾提到，一部戏剧中的战争乱事之安排必有其特定之作用，其一便是作为悲欢离合的时空背景与充分理由，这也是战乱情节存在于传奇剧中的重要作用之一。
当然了，在这些戏曲中，关于战争经过的铺陈往往显得较为简略。
甚至间或穿杂插科打诨的娱乐场面，战争乱事最主要的功能实为影响角色遭遇与行动之用。
这当中以《幽闺记》所设计出来的因战乱而失散的情节最富戏剧性。
一场金人内犯的战事影响所及是蒋士隆与其妹蒋瑞莲、王瑞兰与王母在逃难时双双与亲人走散。
然而这场逃难又同时促成了蒋士隆与王瑞兰的相遇，蒋瑞莲与王母的巧逢。
战火纷乱之际，逃难之人因此萌生彼此照应与互相依赖的情感。
因战失散一事方才演毕，因乱巧遇的情节紧接上场，战争乱事在本剧中同时作为失散与相遇的背景，亦成为促成与强化一段巧妙机缘的重要事件。
当然，另一方面来说，这也是主角建功立业的契机。
要知道传奇戏曲之收尾偏好团圆庆赏的美好结局，除了剧中主要人物无论经历过多少波折的颠沛流离聚散离合，最末都一定必须以团圆相聚收场之外，圣上诏封功名荣耀则反映出一般百姓另一个人生企盼。
皇帝封赏的理由可能是因为一家贤孝忠良之美名，或是生角人物高中科举因此荣封官爵荫及全家。
另一种可以光耀门楣以令全家蒙光获赏的机会便是藉由战场上的大破敌阵平定乱事所立下辉煌功绩。
战事的进行过程中可能是一路告捷，也可能输赢交错进败穿插，不过几乎少有例外的，最后定可看见乱平战息，获功封赏的欢庆场面。
综上所述，战争乱事情节在每一部戏曲中随着剧作家所欲呈现的戏剧主题进而赋予其在事件背后不同的意涵与作用。
战乱场面与内容的铺叙可以周详也可能简略，「事件」本身对于剧情发展产生了不同程度与层面的关键影响，是战争乱事情节类型值得分析讨论的条件所在。
以及包括磨难试炼，「磨难试炼」的情节类型则包括了剧中关键角色遭逢各式困顿难处而对其形成试炼考验的种种经历。
因为观众在观赏戏剧演出时，不纯然只希望看到剧中人物一切皆为顺利圆满的人生际遇。
所以在整个故事的发展过程中安排主角人物遭遇困境或灾难挫折。
这么做除了能令剧情发展更为曲折起伏富于变化，角色由顺境落入逆境的遭遇往往获得观众莫大的同情与怜悯，由逆境转顺境的一番历练往往又能得到观众的更多情感上的认同与回馈。
就戏剧编写艺术而言，这些突发的灾难祸事所带来的磨练，往往带领着戏剧情节走向紧张局面的高潮，可谓是成就一出动人戏剧不可缺少的布局技巧。
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