《富江》中的富江，因女生嫉妒其美貌，男生则出于对富江美貌的迷恋，为了占有她不惜将她分尸，富江化为恶灵，而碎尸中又生出了无数个富江来复仇。
《咒怨》中的女鬼迦耶子是个心理扭曲的女人，她心中唯一的爱人却丝毫不记得她的存在，丈夫怀疑迦耶子外遇后残忍的杀死迦耶子，当她满身鲜血爬向她的爱人寻求帮助的时候，她的爱人眼中只有恐惧与厌恶，正是这种情感的绝望引发了迦耶子对世人的仇恨。
这些经典的女鬼形象，都表现出了日本这种特别的女鬼文化。
此外还有就是孩子——天使和恶魔的结合。
因为看腻了传统的女鬼形象，如何才能更吓到观众，《咒怨》中就把目标转移到了小孩身上。
我们常说“小孩打人没深浅”，如此看来“小鬼”吓人应该也是没有深浅了。
电影《咒怨》中，前半段的灵异和恐怖的桥段，基本全部靠小鬼“俊雄”挑大梁。
《咒怨》中的俊雄，全身煞白，大大的全是黑眼珠的眼睛，鬼魅的穿梭在电影的各个桥段中。
要么一句话也不说，要么突然张大嘴发出猫叫声。
在镜头中的每一次的出现，都令人不寒而栗。
电影中，小孩子一出现，观众都会放松警惕，导演就是抓住了这一点，冷不丁的把你吓个半死。
这样的一个“小鬼”形象，也在之后的台湾恐怖电影《诡丝》中被借鉴，日本鬼片对恐怖电影界的影响可见一斑。
因为小孩和妇女一样，同样身为弱势群体，因此这样的人物身上往往也更容易发生悲剧，死于非命。
因此，鬼片中“小鬼”的形象应该也是通过恐怖骇人的手段来追求一种心理诉求。
日本的鬼片，它深谙人的心理，在背景音乐的烘托下，令人心惊胆颤，过后想想还是后怕不已。
这就是日本恐怖片最成功的地方，让“鬼”进到了观众的心里。
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