“我们可以想象，六军不发，众将士要求汉皇处死杨妃子，说明汉皇对杨妃子的宠爱、迷恋已经引起公愤。这里，诗人用六句话对二人的生离死别进行了描写：‘六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。’悲伤之情溢于言表。”
“特别是‘君王掩面救不得，回看血泪相和流’，诗人用细腻的笔触，把汉皇那种极不忍割爱但又欲救不能的内心矛盾和痛苦心情形象的表现出来。”
领导们很蛋疼，智囊团们说得头头是道，但总让人觉得不是表面这么简单。
“继续！”领导们发话。
立刻，又有人说道：“杨妃子死后汉皇的相思之苦，诗人并未直接描写，而是抓住人物精神世界里揪心的‘恨’，来抒发婉转凄凉的相思之情。从‘君臣相顾尽沾衣’至‘魂魄不曾来人梦’：写汉皇在时局稳定后从蜀地回京城，路经马嵬坡勾引伤心事。”
“返都以后，更是触景伤情，无法排遣朝思暮想的感伤情怀。回宫以后物是人非，白天睹物伤情，夜晚‘孤灯挑尽’不‘成眠’，日思夜想都不能了却缠绵悱恻的相思，寄希望于梦境，一生一死分别了多少月：‘魂魄不曾来人梦’。‘长恨’之‘恨’，动人心魄。”
“继续分析，先把表象解读完毕。”领导一筹莫展，里面需要剥丝抽茧的地方好像挺多的。
又一老者娓娓分析道来：“从‘临邛道士鸿都客’至诗的末尾，写道士帮助汉皇寻找杨妃子。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而人地，‘上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见’。”
“后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨妃子，让她以‘玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨’的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应汉皇对她的思念，进一步深化、渲染‘长恨’的主题。”
“诗歌的末尾，用‘天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期’结笔，点明题旨，回应开头，而且做到‘清音有馀’，给读者以联想、回味的余地。”
“《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌‘长恨’，但诗人却从‘重色’说起，并且予以极力铺写和渲染。‘日高起’、‘不早朝’、‘夜专夜’、‘看不足’等等，看来是乐到了极点，像是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。汉皇的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨妃子的爱情悲剧。”
“悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要‘长恨’的原因。”
领导们发愁，汉皇，杨妃子，马嵬坡，蜀地，仙山……隐藏什么奥秘吗？
智囊团继续分析：“《长恨歌》可能有讽喻的意味。马嵬坡杨妃子之死一场，诗人刻画极其细腻，把汉皇那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这‘血泪相和流’的死别，才会有那没完没了的恨。”
“随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染汉皇对杨妃子的思念。但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。”
“汉皇奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是‘悠悠生死别经年，魂魄不曾来人梦’。”
“诗至此，已经把‘长恨’之‘恨’写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。”
大佬们头发没掉光的，此刻也快掉光了。
揣摩上面的意思好痛苦啊。
也不指明方向，给点提示。
这比让他们扫黄打非要痛苦一万倍，我们不读书已经很久了。
下面的人，依旧在晒研究成果：
“汉皇逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情。”
“蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的汉皇眼中，那山的青，水的碧，也都惹人伤心。大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。”
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